简要梗概：
　　本剧以民国初年至抗日战争（1940年）期间
　　发生在陕西关中以及山西中条山地区的历史事件为背景，以关
　　中大儒黄公度（西北军独立旅旅长）与日本军人石田一郎（华
　　北派遣军二十师团混成旅团旅团长）之间的国恨家仇为主要线
　　索，塑造了一系列性格特异、栩栩如生的风云人物。故事情节
　　跌宕起伏，扣人心魄；战争场面铁马冰河，宏大壮阔；情感纠
　　结感人肺腑，催人泪下；对人性的揭示与透析淋漓尽致，入骨
　　三分。

　　详细梗概：（2376字）
　　明国初年，大清末科陕西头名举人黄公度，与关中豪门肖家才貌双全的千金小姐肖玉婵不期邂逅，彼此遂生情愫，以心相许。日本陆军本部为实施蓄谋已久的侵华战争，派遣石田一郎潜入关中，秘密进行军事地形测绘。此人亦对肖玉婵痴迷异常，无以复加。同时，当年曾与肖玉婵指腹为婚，高举反袁护国大旗最终战败落草的龙宝山对肖玉婵更是情有独钟。于是，黄公度、石田一郎、龙宝山三个男人围绕肖玉婵纷争迭起，剑拔弩张。
　　龙宝山两次抢亲，意欲将肖玉婵掳入匪窟，第一次为石田一郎所救，第二次被只身独闯虎穴的黄公度解困。龙宝山心灰意冷，遂落发为僧，终生追随黄公度，成了后来黄手下一员抗日干将。
　　黄公度与肖玉婵成婚之日，石田一郎赶赴现场争锋搅局，有伤肖玉婵清誉，大损黄公度颜面。黄对石田一郎百般羞辱，二人遂成生死冤家。
　　婚后黄公度与肖玉婵生一幼子（即后来的袁天刚）。适逢黄公度因倡导学潮，闹出人命，被陕西军阀逮捕入狱。石田一郎通过外交手段施压，迫使当局将黄公度开释出狱。就在黄公度与肖玉婵团圆之夜，石田一郎对封建礼教意识极为浓厚的黄公度施行致命一击，强行与肖玉婵发生肌肤之亲，并致使肖玉婵有了身孕，即后来的仪贞姑娘。
　　黄公度万念俱灰，企图一把火烧死石田一郎，连同娇妻爱子亦不做存想。不期石田一郎火窟逃身，妻子肖玉婵与娇儿（袁天刚）也被暗中保护黄家的龙宝山（大悲和尚）解救，并将严重毁容的肖玉婵及娇儿送入尼姑庵。
　　黄公度为寻仇雪恨，苟延余生，在龙宝山协助下，以杰出的聪明才智剿灭收编了多处股匪，成立并训练出一支军事素质极强的地方武装力量“保民团”，为的是有朝一日向身份来历不明的“石公子”（石田一郎）讨还血债。
　　十六年后，以静观庵主身份出现的肖玉婵，将她与石田一郎所生仪贞姑娘栽培成为一个与世隔绝、不通人情世故，怀揣一副至真至善菩萨心肠的医道奇才，天机一般带着一份特殊使命来到人间，被黄公度收为义女，爱若心肝宝贝。
　　中日开战后，石田一郎作为少将旅团长，与被西北军收编的身为少将独立旅旅长的黄公度部在中条山展开了连番血战。身为国军的黄公度与自己的亲生儿子、后来被一农家主妇（李快嘴）收养、投身革命的八路军教导团袁天刚部国共合作，并肩作战，生死救援，血染沙场。
　　雪花山战役中，仪贞救治了一位日军联队长仓木义男。石田一郎的儿子石田秀吉亦战斗负伤，性命垂危。逃归日军大营的仓木义男将仪贞掳入日军……
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　　略

　　作品卖点：
　　（一）艺术品味创新
　　适应新时期文化软实力在世界范围内竞争机制，跳出把影视艺术当作单一娱乐工具的园囿，拒绝把严肃的抗日战争游戏化倾向与低俗媚俗，试图寻找一个契合点，反映适应于不同信仰、不同民族、不同文化背景共同认可的一种厚重而深入的普世价值，为该作品打下走向境外最起码的基础。
　　（二）主题思想创新
　　拒绝先入为主，站在自我立场“自己念自己经”，尽可能较为冷静俯视中日战争。在淋漓尽致表现本民族抗击外来侵略的正义性与英勇顽强的同时，不拘泥于单一描写战争，而是通过参与战争的人的内心世界去揭示战争的本质，把抗战题材影视剧推向一个崭新的层面。
　　（三）人物安排创新
　　彻底打破把日军简单化、表面化当做配角或道具的处理方式。这样既不利于反映侵略者的凶残，又不利于揭示侵略者发动的那场非正义战争的罪恶本质。无论是日军将领、普通士兵，本剧均给予群体性展示，力求并深入其内心世界，展示被战争扭曲的人性，让观众看到一个个被“解剖”了的侵华日军本来面目。
　　（四）艺术形象创新
　　赳赳武夫式的抗日英雄司空见惯，形象单薄。凭借单一的匹夫之勇、机谋韬略未免缺乏厚重，不足以承载一个大国民族精神，难以深入揭示战争劫难留给这个民族内心深处的巨大隐痛。本剧男一号以文人出身，厚重学养，儒将风范之全新面目，首次出现在抗战题材影视作品中，承载了其他影视作品难以支撑的分量。
　　（五）故事情节创新
　　该剧除情节紧凑、环环相扣、高潮迭起、引人入胜而外，在充分展示敌我双方武力较量的同时，无时无处不体现在人性的冲突上。武力较量是依托，人性较量是本质。它不同于其他抗战题材影视作品的显著区别，就在与它打的是一场人性的战争，而不尽然是一场武力的战争，是通过战争去写人性，再通过人性去否定战争。
　　（六）艺术思维创新
　　本来应归结为艺术形象塑造范围，因其独具特色补缀一笔。试想，本剧女一号十六岁前被全然封闭在尼姑庵内，除了修习医道，对人世间的万事万物一无所知。她如同一张白纸，是以混沌初开面目面世的。是谁人何以“制造”如此一个“痴女”？“制造”这一“痴女”的目的何在？她的面世承载着什么样的使命？又是如何完成这一使命的？看似荒诞而独具深意，抽丝剥茧则意蕴无穷。
　　（七）故事结局创新
　　精神归属远胜战争胜负，武力未必可以征服一切，成败未必可以定论英雄，精神与意志未必会随着肉……
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　　《皇天后土》（1——4集）
　　《皇》剧第一集
　　【1】太平镇街头（日；外）
　　□二十六七岁的黄公度体格颀长，俊朗潇洒，身着府绸长袍，手摇折扇翩翩而来。
　　□黄公度身后跟着十几个挤眉弄眼、嘀嘀咕咕的大姑娘小媳妇。
　　大姑娘甲：嫂子，他就是黄大才子？
　　小媳妇甲：可不！关中道上没人不知道他。
　　小媳妇乙：妹子，该不是你也瞧上眼啦？嫂子托王媒婆给你提说提说？
　　大姑娘甲：（羞涩地）他哪瞧得上我呀……
　　大姑娘乙：那倒是！听说他眼睛长在脑门上，连西安城花里胡哨的阔小姐都瞧不上眼。
　　
　　【2】太平镇镇公所门前（日；外）
　　□镇公所门前挂着一面写有“……县太平镇镇公所”字样的竖牌。
　　□一名地方吏员拎着公文包，出得大门，冲路经此地的黄公度毕恭毕敬，抱拳屈身。
　　吏员：黄先生，请屈尊到镇公所小坐，喝口茶水。
　　黄公度（抱拳回礼）哦！闲来无事，随便走走。您客气了，不敢叨扰。
　　吏员：黄先生慢走。
　　□身着素净西服、颈部紧扣蝴蝶结领花、头戴一顶白色黑箍礼帽、佩茶色眼镜、约年仅散旬的高参议骑高头大马，在几个随从的陪护下迎面而来。
　　□高参议见得黄公度，滚鞍下马，抱拳作礼。
　　高参议：黄兄别来无恙！不期在此邂逅。幸会！幸会！
　　黄公度：（抱拳回礼）哦，高参议！您这是荣归故里，衣锦还乡啦？
　　高参议：您说笑啰！古城西安一别，数载不曾谋面。想当年陕西督军张凤翙，出兵围堵“讨袁反帝”中原义军，黄兄激于义愤，慷慨陈词，把督军大人骂了个狗血淋头……（自感失言）呸呸呸，小弟失言！小弟失言！
　　黄公度：哈……好一个狗血淋头！高兄，该没淋到您头上吧？
　　高参议：哪里哪里！黄兄大义凛然，不畏强暴，至今言犹在耳，令兄弟我肃然起敬。今日有幸相逢，小弟做东，请黄兄移驾华岳楼小坐，叙叙别情。不知黄兄肯不肯赏脸？
　　黄公度：（拱手作别）高兄客气了。黄某心领，留待来日吧。
　　高参议：（彬彬有礼地作谦让状）那……黄兄请慢走，慢走。
　　□那些大姑娘小媳妇依旧尾随在黄公度身后。
　　大姑娘甲：这些有头有脸的人，见了黄大才子，怎么都跟龟孙子似的？
　　小媳妇甲：黄大才子是什么人？是大清国陕西最后一个举人，当年陕西巡抚文瑞文大人，请他到衙门去做师爷，八抬大轿都抬不动！
　　大姑娘乙：听说现在的督军请他做教育厅厅长……
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