编剧实用手册——如何编故事 |
| 发布：2015/3/4 阅读：21315 出处：豆瓣 |
感到没有故事好写，或者在一个故事上苦苦思索，最终却发现不得要领。
一个构思改不下去了，进入了死胡同，是另一个方面的问题，不如先来看看怎样着手构思，进入的途径顺利了，发展就会水到渠成。
在构思之前，需要先确定准备创作一个什么模式的故事？
可能很多人会感到棘手，故事的模式非常多样，我怎么选择呢？其实故事简单来说只有两种模式：一个人要达成某个目标或者遇到某事；两个人形成了一种关系。你想一想，其实所有故事都可以纳入这两个模式之内。因为这两种模式在以后的构思和创作上风格差异很大，所以首先在两者中择一是必要的。
好的故事只是一句话
在任何教范里都不会这样来区分电影，但是这是极为实用的一个办法。
前一种模式是相当宽泛的，很多类型和水准差异巨大的作品都可以适用。
它可以这样概括：他是谁？他要做什么？她为什么要这样做？他遇到了什么？遇到的事情对他的目标构成了什么困难？他最终是否实现了自己的愿望？作为一个基本思路，这样可以大体勾勒出作品的情节线索。
后一种风格是近年来西方电影经常用到的，我们着重作为例子来看一看。
构思往往是从一个点上开始的，好的故事几乎总是能用一句话来概括。
《雨人》：一个男人发现他还有一个素未谋面的智障哥哥，为了争夺遗产，他把哥哥接回家里。
《中央车站》：一个男孩死去了母亲，一名失业的教师带他去寻找远方的爸爸。
《为戴茜小姐开车》：一位年迈的犹太妇女雇请了一名黑人司机，两个人相伴到老。
这三个故事的相同点，就在于故事的核心是两个人关系的发展或者转变，而转变的过程决定了故事的发生地点：《雨人》、《中央车站》需要发生在路上，而《为戴茜小姐开车》则发生在一个家庭内部。如果我们有了地点（在这里其实也就是作品的叙述模式），人物就必须纳入视线了。
一个相貌英俊、心计狠辣的弟弟和一个精神残疾但是智慧超群的哥哥；一个世故狡狯的中年女人和一个天真无邪、走投无路的男孩；一个犹太人妇女和一个老年黑人（都是美国的少数族裔，而且民族文化有着巨大差异）－－不用我更详细地解释，大家可以看出这是多么强烈和丰富的多层次对比！在这个基础上人物几乎具有了一种天然的冲突！
人物的大略形象形成了，我们接下来需要让他们相识：
《雨人》：弟弟在分配遗产的时候才知道哥哥的存在，而哥哥对他的利益构成了巨大的威胁，他到医院去寻找哥哥；
《中央车站》：男孩的母亲在去求人给丈夫写信的途中被汽车压死，这一切被代人写信的中年女人看在眼底。
《为戴茜小姐开车》：老人坚持自己开车，结果差点发生车祸；富有的儿子偷偷雇了一个司机来到她家。
人物的相识是故事中一个重要的部分，我们会发现人物在相识之初，是构成某种对立的，这样设计，我们就可以在以后的篇幅里用他们关系的转变完成情节的填充。他们的关系将向哪个方向发展，决定了故事的走向和情节的设计。
《雨人》：弟弟和哥哥最终达成了谅解，哥哥感受到世俗生活的美好，弟弟也摒弃了残酷的念头，寻回了善良的本性。
《中央车站》：男孩最终找到了父亲，而妇人与他形成了真正的友谊，并且在寻根的途中精神复苏了。
《为戴茜小姐开车》：犹太妇女接受了黑人对于生命的见解，两人跨过巨大的文化和精神鸿沟，成为了朋友。
通过这样四步，基本上我们就得到了一个故事的雏形。
编故事最重要的一环是先找到一跟二
中国人把戏剧概括为“起承转合”，至此，我们实际已经得到了“起”和“合”，就是故事的开始和结局，并且我们有了地点和人物，接下来的工作就是“承”和“转”了。我们要考虑怎样让整个故事转变得合乎情理，并且具有激动人心的部分。而这些都还是故事的骨架，离层层“添肉”的工作还有一段距离，所以任何时候不要急于付诸完成本，一个良好的梗概是非常必要的。
《卡拉是条狗》这个实例我们继续来分析一下构思的过程。
当然以下的过程完全可以变化程序，但是基本出发点我们是可以推测的：一个故事就像一个毛线球，我们只要仔细观察，就可以找到线头，那就是我们需要把握的位置。
假设我们坐在窗前，手里拿着一支笔和一本便笺。
现在我们面前空空，我们渴望有一个好的故事，但是他迟迟没有出现，脑子里只有一团混沌。
从哪里着手呢？好像有万千个故事，但是无法找到一个开端。
世界上无非是男人和女人，当然了……于是在混沌中出现了一个男人……他是怎样的？
他或者很不平常，或者非常平常，具有某种时代的代表性。我们选择了一个潦倒的、无能的、普通的男人，他是苦恼的，几乎是这个社会下层人的写照。
（当然也可以认为他们是欢欣的，这取决于你对社会的认识和态度，换一个角度就写出了《贫嘴张大民的幸福生活》）他坐在那里，你勾勒出了他的面貌，但是只有这些当然不够，他要遇到一件事了，我们要表达的就是这件事！马上，就是现在，他要遇到点什么……我们需要一个他和社会发生关系的媒介物，他仅仅坐在家里不是戏，有一个东西、一件事，把他和生活勾连了起来，把他从静态中拖了出来，反映出我们这个社会的某个特点，反映出他代表的那类人的生存环境和方式。他的家庭是怎样的？他有妻子和孩子……这个时代很多人家养狗，他家里可能就有一只狗……狗不是一个契机吗？
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西山（北京） 2020/8/31 8:36:03
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谢谢老师的指点！我修改剧本时，是逐个运用文中观点进行修改的，受教了！
迟秋（重庆） 2020/7/20 14:09:23
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“冲突”不是你理解的冲突哟。推动故事情节发生变化的都是冲突。电影理论不是用来套各种电影的模板，电影理论是基于电影本身的东西。很多理论都是超前的，但电影理论是滞后的。但难受的是，几十年来，电影理论没有太大突破。
学生 2019/5/9 12:50:22
我是不认可麦基说的人物出于压力，而最开始质疑的原因就是我看了《肖申克的救赎》后。这部电影冲突不激烈，...
学生（四川） 2019/5/9 12:50:22
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精华
我是不认可麦基说的人物出于压力，而最开始质疑的原因就是我看了《肖申克的救赎》后。这部电影冲突不激烈，也没有突出的两难境地。电影前半部分讲的是安迪建立图书馆，当他能为狱警做账时就已经走上了“康庄大道”，这后半部分是讲他从得知能证明清白到越狱。而麦基说的鸿沟（意料之外，情理之中和冲突）只出现在后半部分几个场景，安迪向典狱长证明清白到被陷害。安迪这个人物的全来自细节，瑞德的描述（与众不同，温文尔雅），被鸡奸的反抗（顽强），做账（展示能力），办图书馆和放音乐（有梦想意志力强），教汤姆学习（善良，乐于助人）劝瑞德保持希望和替瑞德留后路（友谊），高潮的地方根本就不能让我们了解这个人。麦基的理论里要求每个场景最好都有价值变化，而很多好电影根本就达不到他的标准。我不知道是我理解不通透还是麦基的理论不完善。
材料题（广东深圳） 2018/6/13 11:12:06
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精华
这篇文章对我的帮助非常大，但是对于在“人物产生于压力下的选择”举的国产电视剧的例子并不同意，那个求婚的八路军团长很明显就是亮剑的李云龙（我是他的粉丝），为什么不举他攻打平安县时做出的向秀芹开炮的选择呢？为什么不举他明知道违反纪律但依旧要为和尚报仇的选择呢？而且我觉得在那个父母之命媒妁之言的年代，没有岳父岳母的承认他们的婚姻能进行下去
朱法理（中国） 2018/4/12 19:57:06
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精彩！全面！受益匪浅！感谢作者！感谢编剧网！
