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　　1、相声属民间曲艺，它是以“听”而不是以“看”为主的表演艺术。这就把相声的表演者局限在了舞台上。自相声开创以来，还没有哪一家流派，把相声中讲述的故事和段子，还原成影像资料。这部电影剧本，就开了这一先河。这是一个大胆的尝试，也是一个有意义的创举。
　　2、剧中的故事并不是一定发生在逗哏演员鸡毛身上。但由于有实景来演绎，再加上有符合逻辑的情节，于是，整部影片，都具有了相声的特点。即，除了有说、学、逗、唱之外，还有跳出跳入，和七分有形、八分有样，因而观众在真真假假之中，也得到了娱乐。
　　3、以电影形式演绎相声主要靠两点，一是实景画面中一定不能缺少巧妙的包袱设计；二是必须要兼顾上演员在舞台上的表演。这二者结合的天衣无缝，才能赢得观众。本电影剧本就兼顾了这两点，让演员和观众在演绎和观赏中，都有了代入感和身临其境的感觉。
　　4、娱乐性虽然是这部影片的基本属性，但该片也增加了部分的说教功能。其中，亲情难以割舍，一旦失去就无法挽回，这贯穿了整部影片的始终。还有，英烈人物的言行，是不能随意套用的。这在影片中，也做了特别交代。另外，在人际关系将发生冲突时，怎样才能化解冲突。本片也教授了技巧，这起到了积极的引导作用，让观众在娱乐中，受到了启发。
　　5、由于本剧是结合相声的特色打造的，所以，在语言和情节的设计上，就考虑到了逗哏和捧哏的个性和人格特征，尤其是在艺术的架构上，更是考虑到了逗哏和捧哏演员的表演特色。这也是本剧最大的看点和亮点。
　　6、一部影片的框架结构，是可以影响到观众的兴致的。这部电影就架设好了这个框架结构。它以相声演员在连续说了三段相声后，听众仍不依不饶为开端，又以二人应观众要求，以即兴发挥的形式，向听众讲述逗哏演员的人生经历，最后又以反转形式结尾，让整部影片都层次分明，并混为了一体。

　　1 片头
　　叠加出鸡毛与掸子在舞台上说、学、逗、唱的多个画面和台下观众捧腹大笑的多个画面后，推出片名《我小时候的那些事儿》和演职员表。
　　叠加画面消失，影幕上出现一行大字：
　　本片大部分情节纯属编造，请不要信以为真
　　
　　2 日 内 舞台上
　　已连续说了三段段相声的鸡毛和掸子谢幕准备退下，但台下的观众却不依不饶。于是，掌声、尖叫声此起彼伏。
　　终于，无奈的鸡毛和掸子又折回，站在了话筒前。
　　掸子和鸡毛均拿起桌上的毛巾擦了一把脸上汗水。
　　鸡毛：谢谢大家的掌声。说实话，我俩已支撑不下了，因为，我俩已经在这里站了将近一个小时了。
　　掸子：是啊，我们两个已经说了三段相声了。再说下去，就会影响到其它演员上台表演。
　　鸡毛：最主要的，还是我俩的体力，真的很难再支撑下去了。
　　掸子：尤其是我。
　　鸡毛：是的是的，像他这样大象级别的吨位，那就更难以支撑了。
　　掸子（不满地）：你咋老是拿我的体重说事儿！
　　鸡毛（歉意地）：对不起，对不起，失敬了，失敬了。
　　掸子：切！
　　鸡毛：所以，我俩请求大家，还是让我俩退下吧。
　　台下一观众（接话喊道）：不行！（紧接着，台下许多观众都跟着喊叫起来）
　　刹那间，鸡毛脸色由晴转阴，哭相表露出来。
　　台下的观众再次被逗笑。
　　鸡毛将哭相收回，又露出笑脸。
　　掸子（埋怨地）：你别再耍贱卖萌了，好不？
　　鸡毛：咋了？
　　掸子：你越这样，咱俩就越谢不了幕了！
　　鸡毛：额！（灵性过来后连忙冲观众抱拳求放过道）小姐姐小哥哥们，大姐姐大哥哥们，小阿姨小叔叔们，大阿姨大叔叔们，能不能让我俩下去喝两口水。
　　台下一观众：我这儿有瓶装水！（说着举起两瓶瓶装水离席跑向舞台）
　　看该观众已来到舞台下，鸡毛连忙来到舞台边沿将两瓶瓶装水接过。
　　鸡毛（对该观众）：说实话，我挺感动的。但我们有规定，演员是不能随便喝不熟悉的人递来的水喝的。虽有这规定，但我还是接受你这份诚意。谢谢！谢谢！
　　鸡毛来到掸子面前把瓶装水递给了他。
　　掸子：非常感谢这位不曾相识的热心观众。（说着接过瓶装水将它放在桌上）
　　鸡毛：说实话，我非常感动。……
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