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　　为了打造迎合大陆市场需求的影片，《雾月》将从以下几点讲述独特故事：
　　1、为了规避审查制度，片中不会涉及意识形态，没有暴力色情情节，但为了增加可视性，设计有打斗、追车等场面。
　　2、在情节设定上，案件一波三折，先是由自杀变为他杀，接着又带出另一起凶案，毫无关联的相关人物在安危利益的驱使下一个个卷入其中。为了过审，回避刑侦手段。没有日式戏剧般的推理，使得案件真实度更强，更能引导观众进入情节。
　　3、人物设定：
　　电影人物设定除了满足故事自身需要更要考虑观众的观感。
　　随着女性社会地位的不断提高，女性经济越来受到市场关注。电影市场亦然如此，女性观众居多，女性向题材应运而生，但目前女性题材还只是以男女情感为重，悬疑烧脑动作类题材依然是男影星的阵地。纵观好莱坞电影则恰恰相反，不少是不爱红装爱武装的女主。《异性》《未来战士》《生化危机》《古墓丽影》《龙纹身的女孩》，这些大手笔大制作的片子都是单一的女主，甚至没有男主搭台。女性已经走出卿卿我我的小格局去拯救世界了，是女性独立的意识表现。而国内电影市场这类角色很少，一谈到刑侦犯罪题材基本上是男性向居多，很少有女性挑大梁的。在现实中女性遇到的困境也远高于男性。本剧女主是一名女刑侦，而刑警队是男人的天下，这是女性现实社会中的反映，这样的设定不仅能引起女性观众的共鸣，还能进一步满足她们角色独立精神的体验感。另外，虽然是大女主，但没有谈情说爱，更多的是对工作的执着，为了女性抗争所付出的努力。
　　剧中男主是派出所协警，事业是社会赋予男性的立世之本，男性来自工作压力普遍高于女性，男主一旦破案立功就有可以转正，可以结婚成家，在这一动力的驱使下他积极协助破案。因为“动机不纯”导致男女主之间产生矛盾引发戏剧冲突。这样的人物设立更贴近现实引发观众共鸣和体验感，更真实自然人性化。
　　国内不少影片往往简单而直接展现单纯美好的价值观，这种无从由来的高大上会让观众感觉到隔阂、虚假、不可信。以《无间道》为鉴，男主作为警察卧底并不是完人，也会有恐惧脆弱的一面，挣扎与抗争，这样鲜活的人物对于观众会更有代入感。
　　本片人物设定并不是聪明绝顶的帅哥美女，没有天马行空的天才，没有一人为人民的高大上，没有一身绝技，都是普通男女，都有自己的小算盘，破案的初衷更多的是为了实现自我价值，甚至是转正结婚……
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　　1、 蒙太奇段落 日（雾） 外
　　翠绿的山峰如海中孤岛耸立在淡青色的雾海之上；雾气如轻纱一样缭绕在茂林之间。
　　
　　出字幕：出品人、制片人、编剧、导演、主演
　　
　　浓雾笼罩的山区公路，小轿车飞驰在公路上。
　　OS：车载收音机里边传出天气播报“记者8月17日上午从气象部门了解到，受冷空气和低气压影响，未来12小时内将出现能见度小于500米的雾，局部山区能见度小于200米。”
　　车窗外雾气蒙蒙，前方一辆冰柜车慢慢地开着，小车不停地按着喇叭。
　　一名男子晃晃悠悠地走在山区公路上，眼前突然亮了起来。
　　树林中有人在狂奔（客观、主观镜头），伴随着急促的呼吸声。
　　河面雾气昭昭，一具女性尸体飘来，渐渐地湮没在浓雾之中。
　　
　　黑场出片名——雾月
　　2、 小饭馆 日 内
　　谭欢疲倦地靠在临窗的座位上，望着窗外来往的行人，打扮花枝招展的少女。
　　服务员拎上打包的饭菜。
　　
　　3、 街道 日 外
　　一辆面包车停在街边，谭欢拎着盒饭上了车。
　　
　　4、 面包车内 日
　　小李坐在驾驶座上盯着远处的网吧，后面座位上两名便衣打着盹儿发出阵阵鼾声，谭欢放下早餐拿出湿纸巾递给同事小李，小李擦了把脸，长长地打了个哈欠，俩人换了座位。
　　谭欢拿着望远镜继续监视网吧。
　　特写：望远镜中——网吧门口不时有顾客进进出出；
　　——街道上年轻的女孩打扮得花枝招展，有穿着职场服、休闲服、裙装……
　　小李吃着盒饭，两名探员醒来打着哈欠。
　　小李皱着眉调侃：“我去，还以为饭馊了呢！”
　　谭欢背过身掏出一块儿口香糖嚼着。
　　
　　5、 街道 日 外
　　谭欢把饭盒扔进垃圾箱中，经过服装橱窗前，被里边陈列的服装吸引，驻足观看。
　　橱窗上映射出同事奔跑而过，谭欢连忙尾随追去。
　　
　　6、 小巷 日 内
　　壮汉在巷子中狂奔，小李和同事紧追其后。
　　谭欢渐渐被落下，最后失去同事的踪影，她打开导航看着。
　　小李和同事们追进一条巷子不见壮汉踪迹，壮汉蜷缩在二层的空调后，看着小李和同事分两路继续追击。壮汉跳下二楼，从一旁晾衣架上取下衣服换上朝……
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